一側是1943年的上海，張愛(ai)玲一生的摯友炎櫻與張愛(ai)玲的弟弟聊著(zhu)張愛(ai)玲的趣事，吳儂軟語(yu)，是天(tian)真(zhen)爛漫的雅致趣味；

一側是1994年的美國公(gong)(gong)寓(yu)，在張(zhang)愛玲逝世的前一年，“張(zhang)迷”暗訪公(gong)(gong)寓(yu)，尋覓她的蛛絲馬跡，企圖找尋閉門(men)謝(xie)客(ke)的張(zhang)愛玲蹤跡；

舞臺中心(xin)是2020年的現場直播間，一場關于張愛玲誕辰100周(zhou)年的慶(qing)生儀式。

一系列(lie)的情節推進(jin)中，表達(da)他們對于張愛(ai)玲的真誠仰慕、復雜認知和紛紜評說。

更具匠心的(de)(de)是，話劇《尋她芳蹤·張(zhang)愛(ai)(ai)玲(ling)(ling)》在刻畫(hua)主人(ren)公和重現(xian)張(zhang)愛(ai)(ai)玲(ling)(ling)的(de)(de)人(ren)生時(shi)，并非直接講述其(qi)真實的(de)(de)生活經歷與動(dong)人(ren)故事，而是在張(zhang)愛(ai)(ai)玲(ling)(ling)的(de)(de)眾多作品中，選擇三部具有代(dai)表性的(de)(de)經典小說《半生緣》《紅玫瑰與白玫瑰》《小團圓》，將其(qi)中的(de)(de)主要人(ren)物與情節融(rong)入(ru)戲(xi)劇、搬上舞臺，借由顧(gu)曼楨、王嬌蕊、九莉這些張(zhang)愛(ai)(ai)玲(ling)(ling)筆下經典角色的(de)(de)故事，講述了張(zhang)愛(ai)(ai)玲(ling)(ling)充滿愛(ai)(ai)恨糾葛(ge)的(de)(de)傳奇人(ren)生。

《半生(sheng)緣》里的(de)顧曼楨(zhen)與沈(shen)世鈞在(zai)大(da)雪紛飛里斷(duan)了聯系，那一封(feng)封(feng)寄(ji)出的(de)信件變(bian)成一片(pian)片(pian)灑滿舞臺(tai)的(de)雪花，滿目凄迷；

《紅玫瑰(gui)與白玫瑰(gui)》里(li)的佟振保拿著(zhu)蘋果，與王嬌蕊眉目(mu)留(liu)情；

《小團圓》里(li)的(de)盛久莉與邵之雍在琉璃燈前簽下一紙婚(hun)約，“愿使歲月靜好，現世安(an)穩(wen)”……

"尋(xun)她(ta)芳蹤"不(bu)僅是尋(xun)找(zhao)她(ta)的(de)行蹤，更是尋(xun)找(zhao)她(ta)內心深處的(de)軌跡。張愛(ai)玲是說不(bu)盡的(de)，她(ta)的(de)人生是朵(duo)云軒(xuan)信(xin)箋(jian)上的(de)淚珠(zhu)，她(ta)的(de)作品擁有超(chao)越時代的(de)光芒(mang)。

當幾(ji)十年(nian)的滄桑歲月，濃縮成凝練的兩個小(xiao)時(shi) “張愛玲”跨越時(shi)空的尺度(du)，在舞臺上靜靜踱步(bu)，這是麗人在光影里(li)留下(xia)的一抹芳蹤。